Debutta martedì 8 novembre 2005 alle ore 21 al Teatro alle Colonne presso le colonne di San Lorenzo a Milano, lo spettacolo Casa di Bernarda della compagnia BabyGang.
Secondo appuntamento della rassegna NuovEspressioni curata da Eugenio De Giorgi, Casa di Bernarda è scritto e diretto da Carolina de la Calle Casanova e si ispira a “La casa di Bernarda Alba” di Federico Garcia Lorca.

Casa di Bernarda tradisce il testo originale ponendosi la stessa domanda del Poeta ma non la stessa risposta. E se all’interno di una casa gestita da sole donne arrivasse un uomo e persino la nonna volesse sposarlo? Nella realtà quale sarebbe la soluzione migliore? L’ipocrisia. Per porre fine a una tradizione bisogna avere il coraggio non solo di capire e tradirla ma soprattutto di rielaborare una propri realtà. Madre Bernarda, tutta severità e disciplina, avrà un compito ingrato: amare.

Amor de don Perlimplín Con Belisa, en su jardín de Federico García Lorca. Concepción y dirección Jaume Villanueva Con Maite Brik, Montse Morillo, Valentina Raposo y la compañía de títeres Herta Frankel y Pepe Otal.
"Espectáculo multimedia de actrices, fantoches, luces y sonidos. La poesía de Lorca sobrevuela un mundo surrealista, de imágenes inquietantes. Un lugar donde habitan las sombras de Dalí y Buñuel".

Con Belisa Perlimplín es una marioneta manipulada por el destino. Marcolfa y Belisa pretenden cambiar el desenlace, pero están confinadas en las palabras, acciones y resultados, al tiempo mágico que creó el poeta. Toda pugna por liberarse de esta tragedia resulta inútil. Deben seguir existiendo eternamente
esclavas, eternamente subyugadas.

Jaume Villanueva:

La reinterpretación de un clásico es la única forma de contribución al enriquecimiento del mensaje que una obra nos lega, de manera que, siguiendo el texto de Lorca me interesa explicar la vida - la agonía - de Belisa y Marcolfa tras la muerte de Perlimplín. La condena eterna a un infierno en vida puede ser peor que la propia muerte. Ambas se convierten en personajes confinados en un mundo cerrado e intemporal; el mundo que creó Lorca al escribir la obra que es una función matemática la constante de la cual, el factor de determinismo, da siempre el mismo resultado: muerte y condena; muerte de Perlimplín y condena de Belisa y Marcolfa. Un círculo. Geometría perfecta dedicada a la repetición; a la constante. Mi propuesta de montaje es la siguiente proposición: Marcolfa y Belisa tratan de cambiar el final y evitar de ese modo su destino, pero se encuentran constreñidas por las palabras, acciones, resultados y tiempo ineludible que definió el poeta. Su lucha no puede dar el resultado al que aspiran. Y ambas son conscientes de este hecho. Es la tragedia: un drama con la incógnita de la ecuación imposible de despejar. Ellas no son, como nosotros, quienes gobiernan sus vidas porque éstas quedaron definidas por Lorca - Don Perlimplín - al escribir la obra - al quitarse la vida -. Toda pugna por liberarse de esta tragedia resulta inútil, vacía, inocua: han de continuar eternamente esclavas, eternamente subyugadas. Son los propios personajes los que representan la obra una y otra vez, conscientes del desenlace porque parten de él. Belisa y Marcolfa cerradas en un mundo infinito, sin escapatoria, vagando por el cosmos, repitiendo una y otra vez las mismas acciones, las mismas palabras, conducidas conscientemente al horror de un final conocido eternamente (porque eterno es su firmamento en tanto que se represente y que se repita invariablemente. Y la liberación implicaría, en cualquier caso, que Belisa y Marcolfa dejarían de ser Belisa y Marcolfa para negarse a sí mismas. Su propia naturaleza las subyuga. La desesperación que comporta la toma de conciencia de esta realidad es tan solo comparable al sufrimiento producido por la incapacidad de huir, porque ese sufrimiento no acaba nunca, ese sufrimiento es infinito. El resultado podría ser un improbable epílogo de La casa de Bernarda Alba escrita por Jean Genet; un ritual ejecutado por Bernarda y su hija Adela, muertas o huidas las demás mujeres.